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田中绢代:“嫁给电影”的女导演

来源:网络整理 作者:admin 人气: 发布时间:2022-09-02
摘要:来自FT中文网的温馨提示:如您对FT中文网的内容感兴趣,请在苹果应用商店或华为应用市场搜索“FT中文网”,下载FT中文网的官方应用,付费订阅。祝您使用愉快! 《西鹤一代女》

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《西鹤一代女》中流浪街头、命运多舛的阿春;《阿游小姐》中爱而不得的阿游小姐;《望乡》中令人泪目的阿崎婆……这是日本女演员田中绢代给大多数人留下的银幕印象。鲜为人知的是,这位经常与小津安二郎、木下惠介和清水宏等日本导演合作,并入选日本有史以来“最美丽和最有魅力十大女星”的女子,也是一位硕果累累的导演。

8月中旬,爱丁堡国际电影节在苏格兰首府爱丁堡举办,在其向经典致敬单元,放映的是田中绢代执导的六部电影。这六部电影的主题涉及战争的伤痕、社会动荡和现代化等,并且,影片都是通过女性的视角来呈现。这次史无前例地集中放映让人“大饱眼福”,我还遇到了和我同样,场场来打卡的苏格兰电影人马克?考新斯(Mark Cousins)。他的胳膊上纹着“田中绢代”四个字,滔滔不绝地向我表达他对这位女导演的热爱:

“大约15年前,我看到田中绢代导演的《情书》,那时候就开始喜欢上她拍的电影。她的电影非常鼓舞人心,她不仅开辟了女性导演之路,并且,她的电影也能让男性深入到女性的内心,了解到她们的选择的复杂性。她很注重思考画面的视觉效果,对特写镜头的使用、对眼神的使用等都极具现代主义。田中绢代的执导水平与她同时代的美国主流导演,比如威廉?惠勒不相上下。当然,她也受到一些美国电影的启发。”

应当注意的是,田中绢代首先是一名演员。她拥有漫长而灿烂的演艺生涯,演艺事业可以追溯到无声电影时代。1909年,田中绢代出生于日本下关,并在大阪长大。由于父亲英年早逝,家中经济窘迫,田中绢代没有上完小学就开始工作。她于1924年首次出现在电影屏幕上,在野村芳亭导演的《元禄女》中出演角色,不久,又在清水宏导演的《村之牧场》中出演主角。1927年,田中绢代凭借在五所平之助导演的《见不得人的梦》中的优秀表现,成为票房明星。20世纪40年代,田中绢代就步入职业生涯的顶峰,被视为日本第一位女电影明星。

年轻时的田中绢代

在她52年的演艺生涯中,田中绢代出演了200多部电影,所扮演的角色大都是善良纯真的女性,她们往往历经磨难,拥有极大的毅力和坚强的意志,但最终不得不接受命运的安排。因为她塑造的这些“受苦受难的女性”形象,人们经常会把她类型化,把她和“可怜的女人”联系在一起。实际上,田中绢代晚年扮演了众多极具挑战性的、甚至有时不讨好的女性角色,比如妓女、老母亲和女佣等。

晚年的田中绢代(右)在影片《望乡》中的演出

二战后,日本从一个满目疮痍的战败国速度崛起,日本女性的社会地位也发生了根本性转变。同时,受那个时代的影响,日本女性的独立意识在觉醒,田中绢代本人也产生了强烈的创作欲。于是,她抓住这个时机,转型做起了导演。她曾表示:“我从来不觉得做演员有什么不好。但是我喜欢电影,意识到我无法抑制自己想成为电影导演的渴望。我猜我的野心浮出水面。”

但也有人指出,田中绢代改做导演是她不得已做出的选择。当时,田中绢代做为日美友好使节刚从美国归来,她一些明显的西方化的举止在舆论界引发巨大争议。这让她感到抑郁,甚至想要自杀。田中绢代本身并没有错,如果换成另一个活泼可爱型的女演员,公众可能只会觉得她的表现有趣,不会上纲上线。因为此前,她的电影形象一直与坚韧、任劳任怨的角色联系在一起,人们对她怀有期待,无法接受她的“画风”突然改变。这些负面经历让田中绢代意识到自己的演艺事业不再有保障,便决定拓宽事业范畴。另一种推测是,田中绢代已经进入不惑之年,年龄通常不利于女演员的职业发展,她只能扮演母亲这样的角色,而做导演不会受年龄的约束,也算是一种反抗。

此后,田中绢代先后执导了《情书》(1953年)、《月升中天》(1955年)、《永恒的乳房》(1955年)《漂泊的王妃》(1960年)、《夜里的女人》(1961年)和《阿吟大人》(1962年)。这六部电影题材不一,各具特色。

电影《月升中天》剧照

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